Нас так давно воспитывают голливудские фильмы, что мы искренне удивляемся, когда машина не взрывается при столкновении, а после сильного удара головой нельзя пойти по своим делам. Надо полежать в больничке. Мы собрали десять самых нелепых голливудских штампа.

Машина должна взорваться

Машина после столкновения обязана взорваться. Причем взрыв будет такой, будто это цистерна с бензином. На самом деле, автомобиль максимум может загореться от пролитого топлива, и то это случается крайне редко. А еще, когда в кино одна машина зацепляет другую, она обязательно подскакивает на три метра, делает бочку, двойной тулуп с выходом и падает на крышу. Если в ней ехали плохие парни, то она взорвется, если нет, то герои успеют выбраться, и только после этого рванет.

Человека вырубают одним ударом

Одного удара по затылку обычно достаточно, чтобы герой потерял сознание. Будто у людей там специальная кнопка. Причем, после того, как очнется, он потрет шишку рукой, скажет что-то вроде: «Блин, сколько я был в отключке» и пойдет всех побеждать. Это вместо того, чтобы блевать с сотрясением мозга и ходить по стеночке. Драки — это отдельная история. На хорошего парня толпа подонков нападает всегда тактично, по очереди. Джентльмены, что уж тут. И он вырубает их с одного удара в любую часть тела. Ударил парня в живот, а тот падает и не двигается. Умер что ли?

Камеры наблюдения снимают в HD-качестве

В реальной жизни уличная камера наблюдения дает лишь приблизительную картину происходящего. Никаких лиц там разглядеть невозможно, особенно, если дело происходит ночью. В кино же все не так. Камеры решают все. Командир говорит молодому за пультом: «Ну-ка увеличь мне этот фрагмент». И паренек увеличивает, а потом чик-чик-чик мутное изображение выкристаллизовывается в HD-снимок. Будто камера пишет видео в запредельном качестве.

Чудеса в перестрелке

Пуля летит быстро и прошивает человека, не сдвигая его с места. В фильмах же персонажи летают от выстрелов кто дальше. Если выстрелили из дробовика, то все. Полет метров на пять плохому парню обеспечен. Да что там, тяжеленный терминатор из жидкого металла отлетал от выстрелов. А еще, когда один персонаж держит другого на мушке и что-то требует у него. Информацию, например. То в решающий момент он обязательно взводит курок, как последнее предупреждение. Зачем, не понятно. Пистолет стреляет и так, курок взводится автоматически. И еще обратите внимание, когда пули пробивают заднее стекло автомобиля во время погони, до лобового они не долетают. Видимо, падают говном внутри салона.

Странные операционные системы

Замечали, что в кино герои пользуются странными операционными системами? То есть не Windows, не Mac, а нечто непонятное. Вроде бы так делают, чтобы не нарушать авторских прав разработчиков систем. А может, просто не могут договориться с ними на внятную сумму. И еще хакеры ищут информацию путем хаотичного десятипальцевого дробления по клавиатуре, не пользуясь при этом мышкой. А на экране в это время с невероятной скоростью меняются окна и картинки. Будто кто-то может там что-нибудь разглядеть. Но ничего, хакер все понимает и через минуту выдает результат.

Женщины рожают богатырей

В кино женщины рожают сразу десятикилограммовых упитанных пупсиков. Малыш уверенно держит головку, агукает, смотрит по сторонам, только сам себе поесть не разогревает. Причем роженица всегда ухоженная, что до родов, что после. Хоть сейчас на подиум. Кто проходил через роды, подтвердит, что видок в роддоме у всех тот еще. Меньше всего думаешь о том, чтобы сделать завивку, подвести глазки и нарумянить щеки.

Стереотипы о профессиях

В кино фотограф должен быть обязательно сексуальным маньяком под маской любителя котят. Ювелир — старый, лысый еврей с крючковатым носом и рябой кожей. Он спит и видит, как кого-нибудь злобно обмануть. Психиатр всегда больнее своих пациентов. Повар — крупный мужчина, холерик и тиран. Все музыканты и художники чокнутые. Ребята не от мира сего. Одеваются черт знает как, спят в одном ботинке, постоянно на психоативных веществах.

Своеобразный секс

Во-первых женщина никогда не снимает лифчик во время секса. А если и снимает, то крайне редко. Возможно, это не входит в контракт, или просто не хотят повышать возрастной ценз на фильм. После соития партнеры должны лечь на спину, закурить или поболтать. При этом героиня натягивает одеяло до подбородка, а герой — только по пояс. Это не очень-то просто, попробуйте сами. Видимо для голливудских фильмов выпускают специальные L-образные одеяла.

Бомба всегда подождет

Бомбы в кино невероятно информативные. Они снабжены экраном с обратным таймером. Не понятно, зачем ставить такой экран, если никому не планируется на него смотреть. Это еще ладно, когда герой разрезает не тот провод, таймер ускоряется. Вот это поворот! Ну и нельзя забывать, что бомбы очень тактичные. Даже если останется десять секунд до взрыва, герои смогут пару минут пообниматься, сказать друг другу важные, трогательные слова и еще успеть вырубить бомбу за оставшиеся секунды.

Спасительная вентиляция

Вентиляция в кино — это разветвленная сеть широких ходов, в которых чисто и светло. Если надо незаметно проникнуть в любое помещение — милости просим в нашу уютную шахту. Там так комфортно, что можно жить, а только спасаться бегством. Для эксперимента попробуйте найти шахту вентиляции у себя в офисном здании. В лучшем случае — это гофрированная труба сантиметров 20-30, подключенная к кондиционеру. Желаем удачи в побеге

1. Во время съемок произошел очень курьезный случай. Грабитель ограбил магазин и произошло это именно в тот момент, когда по фильму вся полиция города должна была брать штурмом дом по соседству. Увидев такое количество полицейских перед собой, грабитель сразу сдался. Тогда он еще не знал, что это были переодетые статисты.

2. Этот фильм стал дебютом Натали Портман на большом экране. Тогда ей было всего 13 лет.

3. При подборе актрисы на роль Матильды, режиссер Люк Бессон отказал всем, кто был в первой волне. Среди них была и Натали Портман. Ее кандидатуру
забраковал еще помощник режиссера, сославшись на то, что она слишком взрослая. Оставшись и попав на вторую итерацию проб, она получила от Бессона задание: “Представь, что всю твою семью убили, но тебе жаль лишь своего младшего брата“. Никто не верил, что у девочки выйдет сыграть убедительно, ведь она росла одна в семье, без братьев и сестёр, но Натали тут же заплакала взаправду, притом очень драматично, поэтому её сразу же утвердили.



4. В моменте, когда Стэнсфилд (Гэри Олдмен) разговаривает с отцом Матильды, актер полностью импровизировал. Актер Майкл Бадалуччо, который играл отца девочки, не знал, что будет делать его оппонент и просто стоял, ждал. Олдмен сыграл таким образом, чтобы выбить его из колеи и заставить нервничать. В итоге у него это получилось, актеру стало действительно очень неприятно и страшно от того, что к его лицу очень сильно приближаются. Было принято решение оставить именно эту сцену. Кроме того, рассказ о том, что Стэнсфилд любит Бетховена – также импровизация. Гэри Олдмен каждый дубль рассказывал новую историю.

5. Сцена в которой Гэри Олдмен говорит, а точнее кричит, классическую фразу “Мне нужны все!” (англ. Benny, bring me everyone. EV-ERY-ONE!!), на самом деле должна была быть очень тихой. Но актер решил подшутить над режиссером и договорился с техником по звуку, что тот подкрутит звук в наушниках на максимум. Потом в одном из дублей, Олдман неожиданно для всех со всех сил закричал фразу “EV-ERY-ONE!!”. Оглушенный, но довольный, Бессон включил именно эту версию в фильм.

6. Актер, который играл помощника Стэнсфилда, Бэнни, через некоторое время стал пожарным. К сожалению, он позже погиб в здании Всемирного торгового центра при обрушении.


7. Родители Натали Портман очень сильно переживали по поводу того, что девочке придется курить в течение фильма. Они обязали режиссера заключить с ними контракт, в котором были бы обязательные элементы. Согласно контракта девочка не могла курить в фильме больше пяти раз, нельзя было снимать, как она делает затяжку, а также она была обязана бросить. В итоге, все это было беспрекословно выполнено. Ну и конечно, все прекрасно помнят требование Леона, чтобы Матильда бросила курить. Что она и сделала.

8. Матильда регистрирует себя и Леона в отеле под фамилией МакГаффин. Сделано это специально, чтобы подчеркнуть знаменитый термин “макгаффин“, который означает факт, вокруг обладания которым строится фабульная сторона произведения (как правило, приключенческого жанра).
9. Изначально “Леон” задумывался, как фильм, чтобы удобно скоротать время. К тому моменту Люк Бессон уже начал работу над “Пятым элементом” и из-за графика Брюса Уиллиса не смог продолжить работу. В течении 30 дней он написал сценарий и, чтобы не распускать творческий коллектив, решил быстренько в течении 90 дней между делом снять фильм “Леон”. По иронии судьбы многие критики и зрители утверждают, что “Леон” получился гораздо лучше. Лично нам кажется, что фильмы просто разные.

10. Идея фильма пришла Бессону еще в момент съемок фильма “Никита”. Все помнят персонажа по имени “Чистильщик”, которого также играл Жан Рено?

11. Оригинальный фильм содержал большое количество сцен с неоднозначным влечением сексуального характера Матильды по отношению к Леону. Для показа в США эти сцены были удалены и позже вошли в “европейскую” версию фильма. Примечательно, что именно фильм с урезанными кадрами Бессон называет “режиссерской” версией. Полную версию он называет “расширенной”. В частности, в расширенную версию попали кадры с походом в ресторан для обмывания первого «дела», где Матильда напивается шампанским и лезет к Леону целоваться; кадры, где Матильда и Леон спят в одной постели рядом друг с другом; кадры, на которых Матильда предлагает Леону заняться сексом, а он отказывается.



12. Все интерьеры в фильме сняты в Париже. Все уличные сцены сняты в Нью-Йорке.

13. Стэнсфилд предупреждает, что он придет со своими подручными ровно в полдень. В фильме мы видим часы, на которых 11:58. В итоге дальнейшие действия занимают ровно 2 минуты, таким образом мы видим, что Стэнфилд ни на сколько не соврал.

14. В оригинальном сценарии, который писал Бессон, Матильде было 13-14 лет. Кроме того, по изначальной задумке, все-таки имели место сексуальные отношения. В последствии, сценарий был переписан по многим причинам в сторону более сдержанной версии развития событий.

15. На роль Матильды изначально рассматривалась Лив Тайлер. Но, поскольку, в тот момент ей было 15 лет, было принято решение, что она слишком взрослая.

16. Люк Бессон писал эту роль специально под Жана Рено. Но если верить фактам, изложенным в специальной DVD версии фильма, на роль Леона также претендовали Киану Ривз и Мел Гибсон.

17. Актриса Майвенн Ле Беско (известна по роли Плавалагуны, “Пятый элемент”), которая также снялась в картине в роли проститутки, в самом начале фильма утверждает, что этот фильм про нее и Люка Бессона. Она сказала, что встретила его, когда ей было одиннадцать лет, а уже в пятнадцать лет она была в него влюблена. К слову, Бессону тогда было 32 года и позже он обручился с Майвенн.

18. Согласно слов самого Бессона, первично он хотел, чтобы Леона звали Леон Монтана.

19. Леона часто называют “чистильщиком”. В качестве шутки у него на виду постоянно выставлены различные моющие и чистящие средства.

20. Код, который должна отстучать Матильда – 2-1-2. Это добавочный телефонный код Манхэттена, в котором происходят события.

21. В расширенной версии Леон и Матильда используют “трюк с кольцом”. Человек, который погибает в данной сцене – Люк Бессон.

22. В первой версии сценария окончание должно было быть более мрачным. По задумке Леон погибает от пули Стэнсфилда, Матильда возвращается и показывает тот самый “трюк с кольцом”, предварительно показывая, что она опоясана гранатами. Бессон отказался от этой идеи практически сразу, не желая превращать маленькую девочку в неконтролируемого монстра.